一双手配合女人的细微动作，但女人刻意取悦对方的微妙心理已被观众感知。

18.“锦之初，兽烟不断升，声调相对”──室内是暖帘，刻有兽头的香炉(叶嘉莹:兽形香)轻轻托起淹没的香烟。

19.只有两个人相对而坐。这个女人摆弄着她手中的笙，试着它的音响。这个人显然也精通音乐。他从那个女人手里接过笙，试着弹了几下，评论了一下音色的音量，然后让那个女人弹了一曲。

20.这里只用了三句话，室内的氛围，两个人的情态，彼此的关系，男女的身份都让人看得清清楚楚。

21，但最精彩的笔墨还是在下一部片子里。

22.接下来的影片只用了很短的几个字，却有着层次和曲折，而人物悠扬的意境和微妙的心理活动，恰恰在凝练的笔墨中展露无遗。

23.“投宿给谁”——“谁来做”，谁来做，在这里可以解释为哪里。

24.这句话是一种善意却又小心翼翼的询问。

乍一看，你好像不打算挽留他。

26.“城里已经半夜了”——这是在提醒对方，时间不早了，你要早点走，或者不走就决定留下。

27.“马儿滑，霜儿厚”——明明是想让对方留下来，却好像是全心全意为对方着想:要走了有点不放心，外面天气冷，说不定你会着凉；霜很厚，马会滑倒...好担心。

28.这样一转一折，直截了当说出了早就想说的话:“不如歇一歇，也就那么几个人！”看，街上甚至没有几个人。回家很危险，不要去！这是一个考验和转折。

29、读者清楚地听到了她的语气一松一紧，一抓一竖；我也仿佛看到，她每说一句话，都是在观察对方的表情和反应。

30.作者生动地刻画了这种身份，这种环境下女性的聪明和狡猾，以及符合她身份和性格的思想活动。

31.这种写生的技巧，用散文都不容易写出来，更不用说诗歌了。

32.单从技巧上来说，我们不得不承认周邦彦确实是这方面的高手。

不知怎么的，最近刀如水盐雪，破新橘，刀如水盐雪。再来看看木鱼子。

1.并州产的刀明如水，吴地产的盐白如雪。北宋诗人周邦彦《少年游》中的刀如水。颜屋赢了这场雪，用手掰开了新橘子。

2.织锦开头，动物的烟雾不断升起，声音也相对调整。

3.低声问:谁留下？已经是城市的午夜了。

4、马滑膏厚，不如歇一歇，直是几个人。

5.欣赏这个词，无非是回忆作者自己在楚博物馆的经历；这种事，张《桂二录》载:“道君(按:即)是李世石家之幸，连周邦彦也先在。

6.认识君知，躲在床底下。

7.道君带来新橘，云江南先入。

8、然后和老师聊。

9.邦彦一听说，就藏在“青旅”的云端...“这种耳食的记录简直太可笑了。

10、皇帝和官僚一起嫖妓，事有可能，不了了之，何不躲在床底下，然后歌词暴露，还要让李世石当面唱给皇帝听。

11.皇帝自带新橙，这是个奇闻。他只带了一个，怎么看起来像个乞丐？在当时文人的生活中，自然是常见的，所以也是一个时髦的主题。

12.但这些作品大多庸俗低俗，自觉性低，让人看着很无聊。

13.周邦彦的歌之所以受到编剧们的关注，是因为他能把对象微妙的心理状态写得一波三折，连这个女人特有的语气都刻画得惟妙惟肖，非常传神。

14.谁说中国古典诗词不善于刻画人物？请看这首诗，却用了51个字写出了一个典型人物的典型性格。

15.“剑如水，颜屋胜雪，手破新橙”——这是一个充满暗示力量的特写。

16、出现在观众面前的，只是两个简单的道具(还有刀，并州产的刀；吴盐，产于吴地的盐。

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